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1、  这部戏的唱腔，樊继忠先生设计的很有地方特色，华彩精微，音韵谐和，特别受欢迎，这出戏还拍摄成了电影和电视剧。

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3、樊继忠为当今评剧舞台上最为活跃、把评剧推向世界的石家庄青年评剧团团长刘秀荣主演的《三看御妹》、《胡风汉月》、《红叶》、《灯魂》、《宋庆龄与新中国》等剧目设计唱腔。

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5、  2008年创作的《金桂兰》，唱腔设计：樊继忠。参加第六届唐山中国评剧艺术节，获优秀剧目奖。

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20、  樊继忠的评剧音乐作品与许多流派的传承人、著名表演艺术家、评剧院团的名角有过成功的合作。尤其是新派传承人，人人练就了坚实的艺术功力，她们的新派艺术演绎难分仲伯。樊继忠先生作品的成功，取得了可喜的成果，使剧团和演员赢得了最高荣誉，也使樊继忠成为评剧界最有影响力的作曲家。几十年来樊继忠与携手合作、相依相伴、共绽芳华的艺术家都成了挚友。

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5、1980年，他还担任过牡丹江地区评剧团青年演员进修班、密山艺术馆评剧班唱腔教师，1982年离开密山评剧团，调入牡丹江市评剧团。

6、樊继忠在牡丹江评剧团近二十年里，度过了他最好年华的美好时光，他没有辜负自己，头角峥嵘，凭真本领去追梦，去绽放，从不恃才傲物，落拓不羁。为数十台评剧编配音乐和设计唱腔，他的创腔是板头俏，唱法新，半说半唱的风格，演员与观众的感觉都十分良好，参加各类戏剧大赛，摘金夺银。他在创作中突出时代精神，鲜明的民族风格，浓郁的地方特色，使剧团拥有一批质量较高，久演不衰的保留剧目。他那美妙的音乐旋律在多情的黑土地上唱响；在那美丽的牡丹江畔飞扬。在全省乃至全国出现了牡丹江戏曲现象，也是樊继忠艺术人生最辉煌、最精彩的黄金时期，工商角徵羽，妙手谱春秋，为龙江赢得了历史性的荣耀，载入中华戏曲艺术史册。

7、  樊继忠与石家庄青年评剧团新派传人、著名表演艺术家刘秀荣合作的《三看御妹》、《红叶》、《灯魂》、《宋庆龄与新中国》、《胡风汉月》等剧目，剧团与刘秀荣屡获“文华大奖”等多项国家级大奖，樊继忠获也得了多项奖励。

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11、  樊继忠应聘于天津评剧院：

12、樊继忠，国家一级作曲、评剧教育家，中国音乐家协会会员，牡丹江市评剧团专职作曲，天津评剧院及石家庄评剧院特约作曲家，文华大奖二度获得者。樊继忠先生因病于2021年3月7日19时35分，在牡丹江市利健医院逝世。享年80岁。3月9日9时30分在牡丹江市第一殡仪馆201室举行追悼会，向樊继忠先生默哀告别。

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3、  樊继忠曾出席了八届中国评剧艺术节，伴随着牡丹江、石家庄、天津等评剧院团逐鹿唐山，问鼎桂冠。

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15、  为纪念毛泽东诞辰100周年，1993年创演大型现代评剧《毛泽东在1960》。编剧：付军凯、导演：刘守诚、唱腔设计：樊继忠、殷杰饰毛泽东、李鼎饰周恩来、刘萍、孙娟妹饰江青。这出戏创排开始就有明确的指向性——突破禁区，打造精品，名角荟萃，场面宏大，这出戏一问世，引发全国戏剧界的轰动是一种必然。1994年参加黑龙江省新剧目调演引起了巨大反响，当年参加文化部在天津举办的全国新剧目调演交流演出，获优秀剧目奖等6项国家级大奖，并应邀赴中南海演出。在北京演出时，文化部、北京市有关领导：张百发、高占祥、姚欣、齐志祥、郭汉城、赵寻、霍大寿及毛新宇家属刘思齐等人观看了演出。1995年赴成都参加第四届中国戏剧节，荣获9项大奖，先后赴上海、四川、陕西、河南、河北等省市演出400余场。2004年参加第四届中国评剧艺术节获9项大奖，被专家誉为“中国评剧史上的里程碑”，具有“划时代意义”、“科学价值”。一股鲜活的经典剧目席卷祖国的大江南北，强大的冲击力，全线飘红，可谓是花开似锦，花盛似火，让观众享受到了高水平、精彩的评剧艺术盛宴，同时也留下了永恒的记忆。

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6、  樊继忠为《赵锦棠》设计唱腔。参加了第八届中国评剧艺术节，该剧目2011至2012国家舞台艺术精品工程“资助剧目”，2012年应邀参加文化部举办的全国地方戏精粹展演，樊继忠获第十四届“文化”大奖“文华音乐创作奖”。

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11、  樊继忠2019年5月9日参加全国评剧音乐创作研讨会在北京召开。

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19、  2011年创作演出的《好官王彦生》，领衔主演陈维枫、姜宝金、马桂玲、唱腔设计：樊继忠。这是一部表达百姓心声，切合时代脉搏的好故事，是一出纯正的牡丹江评剧人创作的作品，用丰富的唱腔，丰满的人物，演绎一台全部自创的现代大戏，参加演出人员多达70余人，全梁上坝一颗菜。参加第8届中国评剧节，凭借鲜明的主题，真挚的表演，动人的唱腔，不仅感动了观众，唱哭了专家评委，《好官王彦生》荣获艺术节最高奖优秀剧目奖，陈维枫、马桂玲获个人表演奖。9月中旬赴北京参加“大地情深”国家级公共文化服务体系示范区创建城市进京展演。这是改革开放以来牡丹江评剧团参加国家级评剧艺术节以来获得的第一个大奖，是这个时期最好的成绩。

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5、樊继忠先生的辞世，不胜哀惋之至，我与他都是鸡西人，都属蛇同庚，又都是音乐人。樊先生的艺术才华我是十分敬佩的，我们也有过多次的接触。在上世纪八十年代，密山市评剧团在鸡西娱乐中心剧场演出大型评剧《凤求凰》非常成功，非常受欢迎。这出戏的音乐及唱腔由樊继忠创作，剧中优美的唱腔令人回味，我还撰写了一篇观后感发表于报刊上，对主演宋桂芳的表演和唱腔赞誉有加。在樊先生去世不久，我受友人之托，为樊继忠先生撰写一篇纪念性的文章，也就是《新腔评韵经典垂范》——纪念著名评剧作曲家樊继忠这篇文章。此时此刻，时光缱绻，轻倚流年，思绪奔驰而來，我掬起散落的记忆，拾荒一些斑驳的往事，叙述他“舞台人生”的辉煌，映射出他“人生舞台”的沧桑。一幕幕往事如一部历史的画卷记载着樊继忠先生的演绎春秋以及他驰骋评坛、绚丽多彩的艺术人生，我从不同的侧面叙述他既曲折又闪光的艺术生涯和他对评剧艺术的热情与执着的追求精神，同时也从不同的视角展示他二次斩获文华大奖、卓越成就以及他对中国评剧艺术发展贡献的重要参考价值，他的艺术经典更是后辈继承的动力源泉。纪念和宣传这位才华横溢的评剧音乐家，更有利于传承与推动评剧艺术的继承与发展，尤其是新派艺术的发展是一件功德无量的盛举。为此，让我们走进樊继忠先生的光辉岁月，共同回忆那些闪光的记忆，追寻樊继忠先生那些光鲜耀眼的艺术人生的轨迹，追寻那些岁月罅隙里老的风骨；追寻那些掩于烟火里老的风雅，感受他成就一世英名的风采；感受评剧因他而呈现出的精彩。

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13、  樊继忠先生是1958年走进密山评剧团，一名16岁的少年，家境贫寒，父母早逝，又没有什么家庭背景，文化也不高，颜值也不高，也不是梨园科班出身，也没走进戏曲院校。他与评剧艺术结下了不解之缘，在前辈们的精心呵护下，有着一份对评剧艺术超乎常人的挚爱和执着。他一步步走来，走过六十四个春秋，从薄雾晨曦，走到黄昏月夜；从春暖花开，走到白雪飘飘；从风华正茂，走到扙朝之年，脚步从未停止过。他执着地撑起了坚韧与厚重，从一名跑龙套的小演员成长为一名优秀的评剧新派传人、著名的评剧音乐家、响当当的评剧唱腔设计大家。他能在事业上取得令人瞩目成就的根本原因，总结出一句话：那就是“終生对艺术的热爱和执著追求。”这句话曾是一位业界人士对新凤霞艺术人生的评价，我想用在樊继忠先生身上也是恰如其份，因他有“青出于蓝而胜于蓝，冰生于水而寒于水”的追求。樊先生的人生可谓传奇的一生，说得具体一些有下几个方面。

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11、  纵观樊继忠先生，从16岁走进戏班到八秩仙逝六十四年的艺术人生，是有许许多多值得回忆的精彩故事。樊继忠是为评剧而来，为评剧而走，他的一颗心永远惦记着评剧的兴衰，他把一生托付给了评剧，他走过了一个完整的评剧人生。他是牡丹江评剧团有代表性的作曲家，他一分一秒也没有离开过评剧艺术和舞台，他的艺术生涯漫長而光辉，他的新派旦角唱腔设计称绝评坛。他痴迷评剧艺术六十载；艰辛探索评剧六十年；他深耕评剧创腔六十个春秋，以一生的才华塑造了评剧舞台上近百个角色唱腔。他在多元素评剧艺术的领域里，傲雪凌风，涉步拓路，潜心修炼，汲汲于世，素履之往，永不释怀，平淡的行走人间一辈子。这期间，他在平凡中追求不平凡，从完美中追求更完美，他的创作具有大师风范，他的唱腔就像颗颗珍珠熠熠发光。他的每一个足迹都凝结着他的心血和汗水；每一个足迹都是他智慧的结晶。每一段艺术人生都有着甘苦自知的艰辛历练，每一个充沛光彩的唱腔背后都有无悔也有遗憾。他塑造的每一部戏剧的音乐形象不仅在艺术形式上具有旋律和节奏的独特之美，而且剧中每一个人物都具有独特个性的魅力。他在梨园六十年评苑路的时光里，一生梨园，生死菊坛，视戏如命，戏大如天。艺术道路从来都是与坎坷相伴的，正所谓没有“磨砺”与“苦寒”就难得“宝剑”与“梅花”，评剧艺术尤其如此。樊继忠先生经历了繁华，经历了落寞，荣也好，辱也罢，愉悦也好，失落也罢，到今天，回眸一瞥，星光莫问赶路人，这一切都被岁月带到了久远的记忆里。迄今樊继忠先生到底创作了多少作品，获得过多少奖励，他自己都没有统计过。不过，这无关紧要，面对无数荣誉傍身，最重要的是他继承了新派的戏风、戏韵，亲力亲为，不负众望，清醒的头脑使他的作品在社会中产生了广泛的影响以及赢得了观众真实的口碑。樊继忠先生他是一位十分受观众的爱戴和新派艺术家非常喜欢合作的作曲家，他是新派唱腔设计的擎旗人。他创作的一台台评剧唱腔充满了生命力，有厚度，闪烁着新派艺术魅力的光芒和灵动的生命，使新派唱腔成为了世代相传的历史经典。让新派艺术在梨园界赢得了更多的掌声，他为评剧艺术事业做出了历史性贡献。我想，“德艺双馨”这个看似俗套的词，用在樊继忠身上实不为过，他真正做到了以德服人，以艺授人，以腔感人，以礼待人。他是一位真正的德艺双馨的评剧音乐艺术家。